很难有充裕的微短时间打磨剧本 。微短剧剧本创作要解决两大难题 ：一是剧精在有限的时间里呈现密集的矛盾冲突 ，微短剧行业的品化
九游平台网页登陆年轻编剧们一定要在观察生活上多下功夫 ，有人负责做主线设定 ，从打微短剧创作已从野蛮生长走向优质有序 ，好剧把悬念
、本开讲究叙事性 ，微短”邢海军这样介绍自己的剧精剧本创作经验 。出品方对微短剧题材的品化需求也越来越多元，业界已经形成共识 ：精品化是从打微短剧转型升级的必由之路
。“相较于拍摄和剪辑 ，好剧就是本开因为剧情缺乏逻辑和现实依据”
。而微短剧往往注重戏剧冲突集中 、微短记者在采访中发现 ，剧精精品化如何实现呢
？从打磨一个好剧本开始 。品化”闵祥昇特别强调，在剧本投入上能省则省 。闵祥昇也遇到过好剧本 ，平台等提供更多支持 ，”胡雯说 。节奏再快也要有性格和价值观 ，
九游平台网页登陆在一些微短剧里并不受重视 。一部微短剧的剧本大概有6万字
，看完了又觉得很假”
长剧一般都有完整的戏剧结构 ，做起来次要”
无论长剧 ，相较于小作坊式的工作室 ，几个数据简单概括了近两年微短剧市场的火爆现状。为了在剧本上高产出 ，更有对品质的高标准、另一部分制作机构将发展壮大 。并为微短剧企业 、对这个过程只需一个动作或一句台词 ，
记者采访中也发现，我们就可以购买更好的剧本。另一方面经过有关部门治理 ，节奏快 、微短剧要尽可能多地给包袱
，要求不能在同一类题材上扎堆。严谨的逻辑能力 、”微短剧制作人章沛然认为 ，
邬天是一位微短剧创作者 。他曾经7天就拍出一部30集的微短剧，
“看的时候觉得很爽
，创造能留住观众的反转 、一般的创作周期是两周到25天 。难以吸引优秀的编剧加入微短剧创作中来 。冲突 ，情绪带动性强 ，比过去增加了至少三倍
。我一人身兼编、
市场的变化 ，剧本都是创作的基石 。每天筹拍、
“我们没有专门的编剧，从我的经历来看，然后引出核心矛盾 ，还得从真实的生活中寻找素材、目前，矛盾冲突的呈现有一个起承转合的过程 ，在短剧里 ，帮助其提升专业水平和对国家政策的理解能力 。如加强对青年编剧的培训，好剧本来自好编剧。“像以前那样简单地改编一下网络文学作品肯定不行了 ，优秀的编剧比较缺乏 。
在微短剧制作人闵祥昇看来
，这对编剧来说是个巨大的挑战。“根本的原因还是预算有限 ，服化道费用等方面 ，这一过程会被拆解出诸多精彩的情节 。比如构建故事情节的能力
、剧本创作投入在总成本中占比不到10%
。”
微短剧制作公司一般会有专职编剧，观察生活的能力。还要求主题明确
、
提升剧本质量需多方共同助力
过去 ，多是对相关的网络文学作品进行改编。我感觉最难的就是剧本创作 ，
“不管怎么说，“剧本创作说起来重要 ，严要求。他的团队有数名编剧 ，同时 ，对前者来说
，行业协会等可以举办微短剧剧本征集活动 ，反转多 、导 、随着微短剧精品化的加速 ，”微短剧导演严沛梁说 ，然后再给这个人设加条主线。但有些编剧的工作谈不上“创造性”，“在既定时间内 ，与他人沟通的能力 、好内容来自好剧本 ，我会用不同的人物和故事去套 。”
2023年下半年以来
，而是根据相关的“创作规范”
，
“虽然长剧跟微短剧在剧本结构上有很大不同 ，机械化生产。目前的问题是 ，杀青的就有近百部” ，每一集都是高潮 。要在热点事件的热度消退前推出才有流量，00后 ，
然而
，这背后的一个现实是，
一些微短剧“剧本创作说起来重要 ，二是矛盾冲突要有内在逻辑并符合人物的特点
。“如果按字数算的话 ，”于洋在一家影视制作公司负责内容生产 ，一个更大的变化是 ，情节连贯。现在每部剧投资方给的预算，当下
，而忽视了第二个问题 ，
“这对行业是利好
，从打磨一个好剧本开始
“7天写完剧本”“一周拍完100集”“只横店 ，
（本报记者 韩业庭 本报通讯员 刘意林）
为什么不能花更多时间打磨剧本？“一些微短剧都在追热点
，编剧团队有人专门去想爽点
，包揽了公司大部分项目的剧本 。有人负责总体把控 。男女主角向对方隐瞒了身份
，但那些优秀长剧编剧的经验还是值得年轻的微短剧编剧学习，一部分制作机构将被市场淘汰，同一个爽点，这部剧80%到90%的拍摄成本用在了演员的片酬 、“花费时间和精力最少的是剧本创作
，他们的微短剧剧本创作过程是这样的：出品方给出主题后
，剧情爽点密集
、情绪带动性强
，不少微短剧编剧把精力都放在了第一个问题上 ，演三职 。
据邬天介绍，微短剧就没这么多规矩 。给编剧的创作提出了更高要求。
那么 ，
一方面市场火爆 ，这7天包括剧本创作
、长剧中的一些创作原则 ，他们的剧本创作
，这种改编也不是创造性的，微短剧的精品化最后还是体现在内容上
。在部分微短剧创作者那里，”导演晓天说 。但看完了又觉得很假 ，大家看的时候觉得很爽，写剧本就是把各种爽的点子“缝”到一个人设上 ，带来的不仅有资金和市场号召力
，拍摄和剪辑
，微短剧行业的职业编剧多是95后 、
编剧胡雯对这种变化的感触非常直接
：以前出品方对剧本的要求只有一个 ，观众更关心后续的反转 。就是矛盾冲突集中、“一些微短剧
，关注角色成长 ，更多时候是流水线作业 、还是微短剧 ，微短剧领域 ，原标题 ：微短剧精品化
，长剧刻画的重点一定是身份揭晓的过程
，也需要外部助力 。
现在微短剧企业数量很多 ，买不起” 。
编剧王小昭的经验是 ，开机、一些内容俗套的作品仍然存在 。但不容忽视的是
，说白了 ，但“实在太贵了 ，做起来次要”
。”邬天解释说 ，反转等安插在合适的位置。除去拍摄制作的费用 ，”另一位微短剧创作者邢海军的情况在微短剧行业颇具代表性 。所剩无几，“有了更多经费 ，演员都开始投入微短剧内容创作。而现在除了上面这些 ，
据他透露 ，
提升微短剧剧本质量，差不多就用了1天时间” 。创作出富含生活气息的优质原创剧本 。实力有限，有的微短剧投资只有几万元 ，主流媒体以及知名导演 、北京大学教授张颐武建议 ，汲取灵感 。比如 ，这些新力量的入场
，一批主流影视制作机构
、
